{"id":1830,"date":"2020-02-09T22:16:20","date_gmt":"2020-02-09T22:16:20","guid":{"rendered":"https:\/\/galeria-ipanema.com\/?page_id=1830"},"modified":"2020-02-28T11:50:57","modified_gmt":"2020-02-28T11:50:57","slug":"cruz-diez-um-olhar-sobre-a-cor","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/galeria-ipanema.com\/en\/cruz-diez-um-olhar-sobre-a-cor\/","title":{"rendered":"Cruz-D\u00edez: a look at the Color (Cruz-D\u00edez: Um olhar sobre a cor)"},"content":{"rendered":"\n

Ano da exposi\u00e7\u00e3o: 2014<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carlos Cruz-D\u00edez \u00e9 considerado o grande nome da arte cin\u00e9tica mundial. Sua proposta art\u00edstica, uma das mais originais do movimento, posiciona solidamente o tema da cor entre os pensadores contempor\u00e2neos.<\/p>\n\n\n\n

A carreira art\u00edstica do Maestro Carlos \u2013 um dos \u00faltimos pensadores da cor do s\u00e9culo XX \u2013 tem sido permanentemente marcada por investiga\u00e7\u00e3o incessante e permanente desenvolvimento de novas propostas. Cada trabalho \u00e9, ao mesmo tempo, um resultado e testemunho de uma pesquisa \u00e1rdua sobre v\u00e1rios aspectos dos fen\u00f4menos crom\u00e1ticos, que est\u00e3o \u00e0 procura de solu\u00e7\u00f5es eficientes, explorando materiais, formatos e processos. O espectador exerce papel fundamental na obra do artista, criando situa\u00e7\u00f5es novas e em constante muta\u00e7\u00e3o, de modo que sua configura\u00e7\u00e3o geral tamb\u00e9m trabalha uma unidade din\u00e2mica e constante.<\/p>\n\n\n\n

A linha rigorosa de investiga\u00e7\u00e3o que sustenta seu trabalho ao longo de seis d\u00e9cadas pode se resumir \u00e0 seguinte conclus\u00e3o: a cor \u00e9 uma situa\u00e7\u00e3o evolutiva, uma experi\u00eancia intimamente ligada ao tempo e espa\u00e7o.<\/p>\n\n\n\n

A Galeria de Arte Ipanema tem o orgulho de apresentar a exposi\u00e7\u00e3o \u201cCruz-D\u00edez: Um Olhar Sobre a Cor\u201d, reunindo obras in\u00e9ditas do maior artista cin\u00e9tico vivo do mundo. E, junto a nosso p\u00fablico, temos muito prazer em comemorar a inaugura\u00e7\u00e3o de nosso novo endere\u00e7o em Ipanema.<\/p>\n\n\n\n

Esperamos que aproveitem a exposi\u00e7\u00e3o tanto quanto n\u00f3s.<\/p>\n\n\n\n

Sejam bem-vindos!<\/p>\n\n\n\n

Luiz e Luciana S\u00e8ve<\/p>\n\n\n\n

[Minhas ideias sobre a Cor]<\/h2>\n\n\n\n

Minha obra e minha pesquisa mostraram que a cor n\u00e3o \u00e9 apenas \u201ca cor das coisas, a cor de um objeto espec\u00edfico ou, simplesmente, a cor de uma forma.\u201d<\/p>\n\n\n\n

A cor \u00e9 uma situa\u00e7\u00e3o evolucion\u00e1ria <\/em>que causa impacto nos seres humanos com a mesma for\u00e7a \u2013 e at\u00e9 viol\u00eancia \u2013 que o frio, o calor, a libido, o som e outros.<\/p>\n\n\n\n

A informa\u00e7\u00e3o e o conhecimento que absorvemos ao longo dos s\u00e9culos nos impedem de descartar a ideia da \u201ccor art\u00edstica\u201d \u2013 pigmentos numa emuls\u00e3o aplicada sobre uma superf\u00edcie ou sobre vidro transparente. Isso significa que a cor sempre foi compreendida e usada como \u201calgo\u201d que acentua a forma; sempre foi usada como uma especificidade da forma.<\/p>\n\n\n\n

Em termos gerais, esse conceito n\u00e3o evoluiu; permaneceu est\u00e1tico, levando \u00e0 eterna associa\u00e7\u00e3o COR-FORMA: a ma\u00e7\u00e3 <\/em>vermelha… a mesa <\/em>branca. Essa situa\u00e7\u00e3o pode ser ilustrada em termos gramaticais dizendo-se que a cor sempre foi o complemento do sujeito que \u00e9 a forma, de modo que a cor sempre foi vista como uma das caracter\u00edsticas da forma.<\/p>\n\n\n\n

No entanto, as defini\u00e7\u00f5es propostas por Arist\u00f3teles (384 A.C. – 322 A.C.); as teorias desenvolvidas por Goethe (1749-1832), Isaac Newton (1643-1727) e Thomas Young (1773-1829); o tratado articulado por Michel-Eug\u00e8ne Chevreul (1786-1889); e a pesquisa feita por Josef Albers (1888-1976) todos confirmam a instabilidade da cor<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Apesar das conclus\u00f5es tiradas por esses c\u00e9lebres pesquisadores e corroboradas por documentos e provas cient\u00edficas, essa percep\u00e7\u00e3o da cor foi ignorada e \u00e9 por isso que a abordagem geral \u00e0 cor n\u00e3o evoluiu. Com poucas exce\u00e7\u00f5es, a cor foi usada na arte como um instrumento de perman\u00eancia e estabilidade, numa indiferen\u00e7a impensada a seu tra\u00e7o mais caracter\u00edstico, que \u00e9 sua mutabilidade essencial.<\/p>\n\n\n\n

Eu proponho o conceito de COR AUT\u00d4NOMA, sem especificidades, sem s\u00edmbolos, ocorrendo como um evento evolucion\u00e1rio no qual n\u00f3s estamos envolvidos.<\/p>\n\n\n\n

Ao longo da minha carreira crom\u00e1tica, eu tentei mostrar a cor como uma SITUA\u00c7\u00c3O FUGIDIA, como uma REALIDADE AUT\u00d4NOMA EM CONSTANTE MUTA\u00c7\u00c3O.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 uma realidade <\/em>porque os eventos ocorrem no espa\u00e7o e no tempo real; eles n\u00e3o t\u00eam passado ou futuro, existem no presente perp\u00e9tuo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 aut\u00f4noma <\/em>porque sua express\u00e3o n\u00e3o depende de forma, especificidade ou mesmo de um suporte.<\/p>\n\n\n\n

Quando essas qualidades forem reconhecidas, uma dial\u00e9tica diferente poder\u00e1 se materializar entre o observador e a obra de arte, o que abrir\u00e1 um NOVO CANAL DE COMPREENS\u00c3O.<\/p>\n\n\n\n

Os observadores ent\u00e3o poder\u00e3o <\/em>descobrir sua habilidade de criar e destruir a cor atrav\u00e9s de seus pr\u00f3prios meios de percep\u00e7\u00e3o; e tamb\u00e9m poder\u00e3o encontrar sua pr\u00f3pria identifica\u00e7\u00e3o emocional.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nas minhas obras, a cor aparece e desaparece durante o di\u00e1logo com o espa\u00e7o e o tempo reais. O que tamb\u00e9m aparece \u00e9 o fato ineg\u00e1vel de que a informa\u00e7\u00e3o que n\u00f3s absorvemos e o conhecimento que memorizamos ao longo da vida provavelmente n\u00e3o s\u00e3o verdadeiros… pelo menos at\u00e9 certo ponto.<\/p>\n\n\n\n

Gra\u00e7as \u00e0 cor \u2013 quando \u00e9 abordada atrav\u00e9s de uma \u201cvis\u00e3o elementar\u201d livre de significados preexistentes \u2013 podemos despertar outros mecanismos sensoriais de apreens\u00e3o que s\u00e3o mais sutis e complexos do que aqueles gravados em n\u00f3s por nosso condicionamento cultural e a enxurrada de informa\u00e7\u00f5es que \u00e9 onipresente na sociedade contempor\u00e2nea.<\/p>\n\n\n\n

Carlos Cruz-D\u00edez, Paris , 1969<\/p>\n\n\n\n

Galeria de fotos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

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